二胡“仿声揉弦”三要素
因此力度问题是二胡演奏家人人都必须去研究的重大课题。
二胡进入 声腔化仿声揉弦新时代十分有须要重新认识 揉弦三要素的原理和重要性。首先要知道二胡声腔化门路是生长至今唯一正确的且被实践证明的必须向前推进的偏向。要沿着这条正确的偏向前进所以要全面正确相识认识揉弦三要素。
一、频率
俗称最高境界。
界内就现在而言对正确频率的选择应用的观点是十分模糊的。十分随意不清的每次演奏体现某个音符多数不尽相同。
美其名曰此次心境心情……等等不佳造成演出效果如此如此。这是对二胡揉频认识严重不足所至心中对某个音符压根就没有正确的 揉频观点。
二胡揉弦比力小提琴幅度是短项即欠缺。
在这里我们主要是讨论仿声揉弦因此离不开认识一下 歌颂颤音的原理。一个全音符5———四拍为例。
除开民族唱法启首一拍或半拍不用颤音体现外其它三拍或者三拍半必须用颤音去体现。（美声唱法或小提琴多数使用启 首颤音和 启首揉弦）所谓 迟到揉弦就是开始一拍或半拍不揉弦按歌颂仿声的原理那么这个全音符5—一—应该如何体现呢？
民族唱法：123.1234.1234.123尾音为承上启下必须有气口所以只有三频颤音。
笔者经数十年艺术实践十分完美地解决了这一前所无解的难题。
受杂技演员走软钢丝的启迪发现了二胡分频仿声揉弦的方法。仿声效果特佳。故取名（二胡仿声揉弦法）即：仿声揉弦。
什么是二胡揉弦最正确的频率？
频率是仿声揉弦三要素中极为重要的因素之一。
二、力度
二胡 揉弦力度因素也是一个很是重要的因素。
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小提琴就不存在力度因素因其质料结构震动方式差别加之小提琴是有指板的所以不存在对力度因素。二胡则否则二胡弦悬空你不用适当的力度去压弦（过大过小）都不行。过大吧歌声酿成了哭泣声音（现在我们的二胡揉弦多数是如此演奏者为体现自己在运用揉弦一味地使劲去按压琴弦）其实得其反严重地破坏了歌曲的情感让所揉的音符急巨收宿变化殊不知这不是在歌颂颂扬赞美……歌颂优美的愛情伟大的祖国……等等听起来字字血声声泪。岂非这就是二胡揉弦正确的体现吗？压力过小吧太平淡不抒情没体现力。
前者使劲压字字血声声泪倒不如后者平平淡淡还要好些至少没破坏赞美赞扬优美的情感。
这种力度问题掌握得有分寸恰恰是 二胡揉弦近似人声是西洋小提琴所不俱备的奇特因素条件。小提琴无论是腕指揉弦还是大背揉都摸仿不出哭泣的人声。笔者经数十年研究认为力度问题是完全可通过物理方法测得。
但这种机械地丈量没什么意义。可是通过实践可以找到揉弦力度的最佳识别方法。
这就是当我们很好地认识相识揉弦三要素后对某个全音符实际运用仿声揉弦演奏时多次换弓不中断而让听者难以发现演奏者在举行推拉换弓。这种力度的运用才是二胡揉弦的最佳力度控制。
美声则纷歧样为：1234.1234.1234.123.这就是歌颂家的颤音频率。
三、幅度
作者 万黄连
从技术上不知道频率的重要性。
现在为止二胡揉弦完全没做到也远远做不到。
二胡艺术生长至今无论哪种揉弦如：抠、压、滚、垫指揉（多指组合运指滑揉可提高幅度但加入力度且滑不动了）从理论上讲都在举行良好幅度追求可是这种高境界的对幅度的控制技术在二胡技术上完全得不到。
我们只有明确相识歌颂家美妙的颤音频率才气发生优美的揉弦频率。
仿声揉弦的频率就是去完美地追随歌颂家的美妙的颤音频率因此二胡仿声揉弦就是追求这种数字化的尺度明确的揉频。
由于小提琴指板结构所至所以它在揉幅控制方面有极其良好的体现这是它优美抒情的专利尤其是小提琴大背揉弦体现力极强它能使要体现的音符在#5降之间颠簸。
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